IL CINEMA DEI GIUSTI - ESCE OGGI AL CINEMA IN EDIZIONE RESTAURATA IN 4K E INTEGRALE PER I SUOI PRIMI 50 ANNI “L’IMPERO DEI SENSI” DI NAGISA OSHIMA, UN CAPOLAVORO CHE TUTTI GLI APPASSIONATI DI CINEMA DOVREBBERO VEDERE - IL FILM, GIRATO IN FRANCIA E PRODOTTO DA FRANCESI, PER LE SUE SCENE DI SESSO, REALI, E PER L’ESIBIZIONE DI GENITALI MASCHILI E FEMMINILI, NON POTEVA ESSERE PROIETTATO IN GIAPPONE E EBBE PROBLEMI DI CENSURA IN TUTTO IL MONDO - TUTTO NASCE DA UNA STORIA VERA. E TRAGICA. LA STORIA D’AMORE ESTREMO CHE A TOKYO NEL 1936 LEGA UNA GIOVANE CAMERIERA SCOSTUMATA E IL PROPRIETARIO DELLA LOCANDA DOVE LA RAGAZZA LAVORA, PER GIUNTA SPOSATO. AMORE E MORTE. TANTI FILM DEL TEMPO LEGATI ALLA NOUVELLE VAGUE ERANO LEGATI ALLO STESSO TEMA. OSHIMA PERÒ ANDAVA FINO IN FONDO… - VIDEO

Marco Giusti per Dagospia

eiko matsuda l'impero dei sensi

Preparate i fazzoletti. Esce oggi al cinema in edizione restaurata in 4K e integrale per i suoi primi 50 anni “L’impero dei sensi” di Nagisa Oshima con Eiko Matsuda e Tatsuya Fuji. Non è solo un capolavoro che tutti gli appassionati di cinema dovrebbero vedere. E’ qualcosa di più. E lo capimmo da subito.

Il film, girato in Francia e prodotto da francesi, per le sue scene di sesso, reali, e per l’esibizione di genitali maschili e femminili, non poteva essere proiettato in Giappone e ebbe problemi di censura in tutto il mondo. Anche se fu da subito, dalla proiezione come apertura della Quinzaine des Réalisateurs del 29º Festival di Cannes nel 1976, un successo incredibile. Malgrado la violenza del finale, ogni volta che vedevo il film non potevo non commuovermi.

Tutto nasce da una storia vera. E tragica. La storia d’amore estremo che a Tokyo nel 1936, come reazione al militarismo nazionalista del paese pronto alla guerra, lega una giovane cameriera scostumata, Sada Abe, e Kichizo Ishida, proprietario della locanda dove la ragazza lavora, per giunta sposato.

riprese de l'impero dei sensi

L’amore tra i due e la gelosia di Sada stringe sempre più gli amanti in un delirio che porterà alla morte di Kichi-san e alla pazzia della ragazza, che arriverà a evirare il suo uomo. Amore e morte. Alla Bataille, si scrisse allora. Ma tanti film del tempo legati alla Nouvelle Vague, da “Ultimo tango a Parigi” di Bernardo Bertolucci a “Salò” di Pier Paolo Pasolini a “L’ultima donna” di Marco Ferreri erano legati allo stesso tema. Oshima però andava fino in fondo.

 Vi giro cosa ne scrisse allora André Pieyre de Mandiargues nel pieno delle polemiche sul film. “Lacan, mi si dice, ha affermato che questo film è uno dei più casti che abbia mai visto. Sono d’accordo con lui. L’erotismo illuminato dalla morte, come lo concepisce o lo predica Bataille, è infatti assolutamente casto, disperatamente puro”. Ma Lacan lo definiva anche un film di “erotismo femminile”, aggiungendo che ne era rimasto “letteralmente esterrefatto”.

l'impero dei sensi

 E Roland Barthes lo descrive come un film d’amore. “Sì, direi che è un film d’amore. Forse non ne sono stato molto toccato, per ragioni mie personali. Ma è un film bellissimo. L’esempio stesso del film d’amore…”. Accusato in patria di oscenità, Oshima rispose con la frase "L'oscenità non esiste nell'arte; esiste solo nella mente di chi guarda".

Credo che fosse un film estremo anche per i suoi protagonisti e il suo regista. Eiko Matsuda, che ho conosciuto a fondo nel 1984 durante l’edizione della Mostra del Cinema di Pesaro dedicata al cinema giapponese, mi disse che quell’esperienza la aveva del tutto prosciugata.

Era stata distrutta dalla stampa giapponese che l’aveva trattata come una prostituta, tanto che era andata a vivere per un paio d’anni a Parigi, dove aveva girato un film, “Cinq et la peau” di Pierre Rissient, che non aveva per nulla amato, prima di tornare in Giappone. Inoltre era stata molto male. Aveva avuto un tumore al cervello.

eiko matsuda l'impero dei sensi

Era stata operata perché stava per perdere un occhio e sulla fronte aveva due piccoli affossamenti che copriva coi capelli. Coprivano anche un bellissimo scorpione che si era fatta tatuare sul lobo dell’orecchio e che non aveva notato vedendo il film. Ma era ancora bellissima. Non dava nessuna colpa a Oshima, che adorava, ma sinceramente pensava che quell’esperienza così estrema la avesse traumatizzata.

Come aveva traumatizzato il regista, che nel film successivi, “L’impero della passione”, sembrava completamente svuotato e solo “Furyo” riporterà davvero a quel livello. Ma è una pagina nuova, scrivevo, “un film senza donne, di solo e puro desiderio, dove domina il verde che Oshima aveva accuratamente eliminato da tutte le inquadrature de L’impero dei sensi (con la sola eccezione della scena col vecchio amante)”.

impero dei sensi

 Di ritorno da Pesaro la invitai a casa mia, prima la portai in giro per Roma, che non aveva mai visto, e poi preparammo assieme una sorta di festa in suo onore. Vennero i maggiori esperti di cinema di tre continenti, Donald Richie, Tony Rains, Tadao Sato, Adriano Aprà, oggi ahimé tutti defunti. Marco Muller si era piazzato a casa mia dalla sera prima. Enzo Ungari doveva portarci Bernardo. Non so quante volte mi chiamò. Ma non venne.

impero dei sensi

Come non vennero i registi giapponesi che erano venuti per la rassegna della Mostra di Pesaro organizzata da Marco Muller non vennero. Forse ci fu un malinteso. Visto che si trovava bene con loro, con Suzuki, Kato, Kudo, che erano stati molto gentili con lei. Come lo era stato Oshima. Lei ci rimase male.

Pensò che era la cattiva fama che si trascinava dietro da “L’impero dei sensi” a farla vedere come una persona da evitare. Come se lei fosse rimasta Sada Abe. Tornò a Parigi, poi in Giappone. Dove non fece praticamente nessun film e morì di tumore al cervello a 58 anni nel 2011.

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