IL CINEMA E' MORTO, VIVA IL CINEMA! - LO STREAMING HA RESO MENO APPETIBILE LA VISIONE DEI FILM AL CINEMA MA I PISCHELLI DELLA GENERAZIONE Z STANNO SCOPRENDO ALCUNE PELLICOLE CHE HANNO FATTO LA STORIA PROPRIO GRAZIE ALLE PIATTAFORME ONLINE - IN QUESTO MODO, AD ESEMPIO, I PIU' GIOVANI HANNO CONOSCIUTO KUBRICK E BELA TARR - LA CONSEGUENZA? LE RETROSPETTIVE CHE ORA PASSANO AL CINEMA VANNO FORTE TRA I RAGAZZI...

Da www.theguardian.com

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Tra le tante brutte notizie uscite quest'anno dal mondo del cinema (il crollo al botteghino, il rallentamento della produzione, la disoccupazione crescente a Hollywood, la chiusura di una dozzina di cinema nel Regno Unito), le buone notizie sembrano arrivare dal posto più improbabile: la cinefilia, dichiarata "morta" da Susan Sontag nel 1996, è viva e vegeta e sfoggia una tote bag Mubi tra la fascia demografica più colpita, i 18-25enni, la cui capacità di attenzione ridotta dalle gif è solitamente considerata la causa della morte del mezzo.

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Una recente retrospettiva di Wim Wenders, che include Il cielo sopra Berlino e L'amico americano, ha incassato 225.700 sterline al botteghino, più del doppio di quanto previsto dal distributore, Curzon. Una riedizione nordamericana del vincitore della Palma d'oro del 1993 di Chen Kaige, Addio mia concubina, ha incassato 350.000 dollari. Anche una recente retrospettiva del malinconico ungherese Béla Tarr, che include Sátántangó di sette ore, ha incassato 65.000 sterline.

Ciò che rende queste cifre ancora più sorprendenti è che questi film sono facilmente disponibili al pubblico su DVD, BFI Player, il canale Criterion o altre società di home entertainment come Vinegar Syndrome. Ancora più sorprendente è il target demografico su cui stanno avendo successo: un recente restauro in 4K del film concerto dei Talking Heads di Jonathan Demme, Stop Making Sense, ha incassato quasi 7 milioni di dollari nella sua riedizione del 2023 da parte di A24. Tre quarti del pubblico che lo ha visto al cinema per la prima volta e oltre il 60% del pubblico non era ancora nato quando il film è uscito nel 1984.

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La frequentazione del cinema deve ancora raggiungere i livelli pre-pandemia, ma le riedizioni di film classici sono in forte espansione, grazie al fatto che la generazione Z sembra aver scoperto i vecchi film.

«Il lockdown ha avuto questo effetto sul pubblico giovane, che si è reso conto, attraverso la visione online, che c'erano molti più film in circolazione di quanto pensassero in precedenza - afferma Paul Gallagher, responsabile dei programmi del Glasgow Film Theatre - C'è una narrazione popolare secondo cui lo streaming sta uccidendo il cinema, ma in realtà le persone stanno scoprendo una gamma più ampia di cinema attraverso lo streaming».

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Dopo aver curiosato su Letterboxd durante la pandemia senza niente da fare se non un'immersione profonda nel cinema taiwanese degli anni '90, gli under 25 ora si stanno presentando in numeri record nei vecchi cinema che proiettano film storici (ce ne sono più di 1.500 nel Regno Unito, con un aumento del 50% da quando è scoppiato il Covid, attratti da programmi di sconto sui biglietti e nuove scintillanti riedizioni in 4k). Una ricerca commissionata dai distributori di film classici Park Circus ha rilevato che il mercato dei film classici nel Regno Unito e in Irlanda nel 2022 e nel 2023 è cresciuto del 139% dal 2019 .

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«Abbiamo avuto i 12 mesi più impegnativi della nostra storia - afferma Paul Vickery, responsabile della programmazione al cinema Prince Charles di Londra, dove “In the Mood for Love” di Wong Kar Wai è stato proiettato praticamente senza sosta sin dalla pandemia - I punti fermi del nostro programma sono cambiati completamente». Quando Vickery si è unito al Prince Charles nel 2007, film di punta come Wayne's World, Labyrinth e Mean Girls venivano proiettati al piano inferiore nella grande sala da 300 posti, mentre film d'autore come After Hours, Barry Lyndon e Beau Travail venivano proiettati al piano superiore nella sala più piccola da 104 posti.

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«Ciò si è completamente invertito – afferma - I film al piano superiore vengono proiettati tutti al piano inferiore e quelli al piano inferiore vengono proiettati al piano superiore. Quest'anno il grande film è stato Barry Lyndon. Tradizionalmente, è il tipo di film che potresti vedere la domenica pomeriggio o magari la sera infrasettimanale. Ora è diventato un film del sabato sera- Gran parte di questa attività è galvanizzata da siti come Letterboxd, la piattaforma di scoperta di film social, che ha visto la sua base di utenti quasi raddoppiare dall'inizio della pandemia. Ci sono persone che organizzano feste per vedere i film con gli amici».

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[…] Se la Gen Z rimpiange il dolore delle storie d'amore della generazione precedente, sembra molto meno vincolata dai complessi culturali dei cinefili baby boomer, per i quali il piacere di un film era spesso secondario rispetto al sentirsi piccoli per non averlo visto, o per averlo apprezzato per le ragioni sbagliate o per averlo visto ma non aver trovato il mix preciso di qualità che rendevano “Gertrud” di Dreyer o “Marnie” di Hitchcock degni di una difesa appassionata da parte delle masse filistee.

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Non che la Gen Z sia esente da revisionismo: “Barry Lyndon” è stato per molti anni considerato il peggior film di Kubrick e il thriller erotico di Jane Campion, un tempo deriso, “In the Cu”t, è tra i tanti il cui punteggio su Letterboxd è in aumento, insieme a “The Lizzie Maguire Movie”, “High School Musicals” e “Scooby-Do”. Ma non in uno spirito di anticonformismo pop.

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«Quando ero più giovane, a causa della difficoltà di accesso, trovavi una nicchia e ci mettevi i piedi per terra il più a fondo possibile - dice Paul Vickery - Che si trattasse di film polizieschi italiani degli anni '70 o della Nouvelle Vague francese o qualsiasi altra cosa fosse, pensavi, 'Quello è il mio genere'. Ci voleva un sacco di sforzo per accedere a tutti quei media per guardarli tutti, quindi se parlavi con qualcuno che non aveva visto qualcosa, il tuo primo istinto era di allontanarti. La cultura è cambiata ora, nel senso che è ciò verso cui ti orienti. È come, 'Oh mio Dio, devi vederlo. Lascia che lo condivida con te. Lascia che ti mandi un link...' Si tratta di promuovere una comunità piuttosto che questo ethos di gatekeeper».

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